Szkło muzealne do obrazów: czym jest i kiedy się opłaca

Jeśli zapytać dziesięciu klientów pracowni ramiarskiej, jakie szkło chcą do oryginalnej akwareli, kilku z nich użyje tych samych dwóch słów: szkło muzealne. To określenie oddaliło się od jakiegokolwiek konkretnego produktu. Stało się skrótem myślowym na „szkło, którego używają muzea”, szkło, którego nie widać. Słyszymy je co tydzień, a nasza uczciwa odpowiedź brzmi: szkło muzealne to nie nazwa, którą się kupuje, tylko specyfikacja, którą się sprawdza.

Ta specyfikacja ma trzy elementy, a przeszklenie potrzebuje wszystkich trzech, by zasłużyć na miano muzealnego: powłoki antyrefleksyjnej, która obniża odbicie z około 8% do około 1%, blokady 99% UV o jakości konserwatorskiej oraz podłoża o niskiej zawartości żelaza (tzw. ultrabiałego), które oddaje kolory bez zielonkawego odcienia. W tym poradniku omawiamy specyfikację na przykładzie Artglass AR 99 Water White i przedstawiamy wariant laminowany do ekspozycji publicznych. A ponieważ nasza wiarygodność jest warta więcej niż jedna dodatkowa sprzedaż, uczciwie piszemy też, kiedy muzealna jakość przekracza potrzeby zlecenia.

Co naprawdę decyduje o muzealnej jakości

Omówmy trzy elementy po kolei.

Odbicie około 1%. Zwykłe szkło odbija w stronę widza około 8% światła widzialnego, a ta zasłona staje między klientem a wszystkim, co powierzył Państwu do oprawy. Powłoki antyrefleksyjne kierują światło dalej, do dzieła. To warstwy tlenków metali nanoszone metodą pionowego napylania magnetronowego, o grubości około 1/500 ludzkiego włosa. Poniżej 1% odbicia resztkowego szkło praktycznie znika.

99% ochrony UV. Promieniowanie ultrafioletowe to główna przyczyna blaknięcia, żółknięcia i kruszenia się papieru, a szkody kumulują się i są nieodwracalne. Zwykłe szkło blokuje tylko 20–45% UV. Blokada na poziomie 99% to poziom szkła konserwatorskiego, uznawany przez profesjonalistów i konserwatorów na całym świecie.

Podłoże o niskiej zawartości żelaza. Zwykłe szkło float zawiera żelazo, które nadaje mu lekko zielonkawy odcień. Szkło o niskiej zawartości żelaza ma go znacznie mniej, więc biel pozostaje biała, a jasne kolory wyglądają bez przebarwień.

Wystarczy, że zabraknie jednego elementu, a efekt jest już czymś innym. Artglass UV 99 blokuje 99% UV, jest więc prawdziwym szkłem konserwatorskim, ale odbija około 8% światła, jak zwykłe szkło, które przypomina. AR 70 jest niemal niewidoczne, ale blokuje 70% UV. Oba to pełnowartościowe produkty do swoich zastosowań, które zestawia nasze porównanie produktów, ale żaden z nich nie ma muzealnej jakości. Dopiero gdy wszystkie trzy cechy spotkają się w jednym arkuszu, przeszklenie robi to, co klienci mają na myśli, mówiąc „szkło muzealne”.

Wzorcowa specyfikacja: Artglass AR 99 Water White

Gdy trzeba pokazać, co muzealna jakość oznacza w liczbach, kładziemy na stole właśnie ten arkusz. Artglass AR 99 Water White to najczystsze szkło muzealne dostępne na rynku, a jego specyfikację można czytać jak definicję tej kategorii:

Parametr	Artglass AR 99 Water White
Podłoże	Szkło o niskiej zawartości żelaza (ultrabiałe)
Odbicie światła	≤ 1% (zwykłe szkło: ~8%)
Transmisja światła	~98%
Ochrona UV	99%, certyfikat według EN 410
Grubość	2 mm
Maksymalny rozmiar	1219 × 1727 mm (48″ × 68″)
Normy	ISO 1096-2 klasa A · ISO 18916 · ISO 18902

Właściwości konserwatorskie są poświadczone certyfikatami, a nie tylko deklarowane. Blokadę 99% UV potwierdza brytyjskie National Physical Laboratory zgodnie z EN 410. Produkt spełnia normę ISO 18902 i przechodzi Photographic Activity Test według ISO 18916, a cała linia spełnia wymagania Fine Art Trade Guild i Professional Picture Framers Association. Produkuje go Groglass w Rydze, gdzie co dziesiąty arkusz jest szczegółowo testowany, a każda przycięta tafla jest ręcznie sprawdzana przed zapakowaniem. To samo przeszklenie, któremu ufają instytucje od Rijksmuseum w Amsterdamie po Zakazane Miasto w Pekinie.

W pracowni zachowuje się przewidywalnie. Strona z powłoką UV przychodzi pod folią ochronną nadającą się do recyklingu, która chroni powłokę i oznacza stronę zwracaną do dzieła. Nacina się i łamie od strony bez folii. Folię zostawia się aż do zamknięcia ramy, a po jej zdjęciu ładunki elektrostatyczne usuwa się szczotką antystatyczną.

Gdy chronić trzeba samo szkło: AR 99 Protect

Niektóre miejsca wymagają od przeszklenia więcej niż dobrej optyki. W gablotach muzealnych, miejscach publicznych o dużym natężeniu ruchu, na wystawach objazdowych i w strefach sejsmicznych realne pytanie nie brzmi, czy szkło będzie odbijać światło, tylko co się stanie, jeśli pęknie.

Artglass AR 99 Protect to odpowiedź w wersji laminowanej: dwa arkusze antyrefleksyjnego szkła o niskiej zawartości żelaza połączone folią PVB, na tej samej zasadzie co przednia szyba samochodu. Jeśli przeszklenie kiedykolwiek pęknie, odłamki pozostają na folii, zamiast spaść na dzieło albo je przeciąć. Warstwa laminująca podnosi też ochronę UV do 100%, a odbicie pozostaje poniżej 1% przy transmisji światła około 97,5%. Szkło jest dostępne w grubościach 4,4 i 6,4 mm (grubsze na zamówienie) i w formatach do 2250 × 3210 mm. Gdy ograniczeniem jest raczej waga, przy monumentalnych formatach albo wystawach, które podróżują, Lifetime Acrylic zapewnia tę samą muzealną optykę w płycie odpornej na stłuczenie, mniej więcej o połowę lżejszej.

Kwestia Mirogard

Przez lata wielu europejskich ramiarzy odpowiadało na prośbę o „szkło muzealne” gamą MIROGARD® firmy Schott. Schott zakończył jej produkcję, a pozostałe zapasy w europejskim handlu zostały w dużej mierze wyprzedane, więc całe pokolenie ramiarzy wybiera właśnie następcę. Każdy poziom Mirogard ma bezpośredni zamiennik w ofercie Artglass, z tą samą klasą niemal niewidocznej optyki i równą lub wyższą ochroną UV. Prosimy napisać, którego produktu Państwo używali, a wskażemy jego następcę.

Czy szkło muzealne się opłaca?

Oto uczciwa wersja. O wyborze nie decyduje wartość dzieła w euro, tylko to, czy da się je zastąpić.

Jeśli da się je zastąpić, bo to plakat, wydruk nielimitowany czy standardowa fotografia, muzealna jakość zwykle przekracza potrzeby zlecenia. AR 70 lub AR 92 sprawią, że przeszklenie zniknie, i ochronią pracę znacznie lepiej niż zwykłe szkło; codziennie polecamy je właśnie do takich zleceń. Jeśli odbicia nie przeszkadzają, a liczy się tylko blaknięcie, UV 99 zapewnia ochronę na poziomie konserwatorskim, wyglądając przy tym jak zwykłe szkło.

Jeśli nie da się go zastąpić, bo to oryginał, sygnowana lub limitowana edycja, akwarela, tkanina, rysunek dziecka czy rodzinny dokument, rachunek wygląda inaczej. Szkody UV nie dają o sobie znać. Narastają każdego dnia, gdy praca wisi na ścianie, a żaden restaurator nie przywróci wyblakłego pigmentu. Przeszklenie o muzealnej jakości to jedyny element oprawy, który aktywnie powstrzymuje tę utratę, a jednocześnie pozwala oglądać dzieło tak, jakby nic przed nim nie stało. Przy pracach niezastąpionych to różnica między oprawianiem a ocalaniem i właśnie dlatego istnieje poziom 99%.

Jak je kupić

Artglass o muzealnej jakości to towar dla branży, więc zakup jest prosty. Standardowe arkusze sprzedajemy w pełnych kartonach producenta po 2 arkusze, jeden wymiar w kartonie. Są produkowane na zamówienie w fabryce Groglass w Rydze, zwykle w ciągu 1–2 tygodni; cały proces opisuje strona jak przebiega zamówienie. Jeśli potrzebują Państwo mniej niż karton albo konkretnego wymiaru, nasza usługa cięcia na wymiar działa na Łotwie i w krajach bałtyckich, a dalej na zapytanie. Dostawy w obrębie UE wysyłamy w drewnianych skrzyniach.

Ponieważ to dostawy B2B, z ilościami w kartonach i frachtem, ceny podajemy w aktualnym cenniku, a nie na stronie. Wystarczy zamówić cennik szkła, a trafi on na Państwa skrzynkę e-mail. Można też złożyć uporządkowane zapytanie o szkło: odpowiemy w ciągu jednego dnia roboczego z cenami i dostępnością. Wytyczne dotyczące cięcia i obsługi każdego produktu są bezpłatnie dostępne na naszej stronie z materiałami do pobrania, razem z kompletnym przewodnikiem Artglass producenta w języku polskim.